“從蘇州匠人對木材特性的重視和掌握線條、曲度和立體比例的能力中，可以發(fā)現(xiàn)中國制造家具的法則。這些法則在18世紀(jì)初就已成為英國烏木工的技術(shù)準(zhǔn)則，他們向中國學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)。”20世紀(jì)的德國學(xué)者艾克說。

艾克是研究中國明式家具的代表性學(xué)者。他的《中國花梨家具圖考》是現(xiàn)代明式家具研究的開山之作，被認(rèn)為開啟了中國傳統(tǒng)家具的研究和復(fù)興之門。

什么是明式家具?在大運(yùn)河畔的古城滄州，河北省級(jí)非遺項(xiàng)目明式家具制作技藝傳承人張鵬向記者娓娓道來。“明式家具的風(fēng)格和宋代家具一脈相承，源自江浙一帶，以蘇州為中心。大運(yùn)河貫通南北，源源不斷的蘇作明式家具通過大運(yùn)河進(jìn)入北京，影響了京作家具，同時(shí)也影響了運(yùn)河沿岸的滄州地區(qū)。”

明式家具主要指明代晚期至清代早期以花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木、櫸木等為主要用材的家具。由于制作風(fēng)格成熟于明代，故稱為明式家具。明式家具具有造型大方，結(jié)構(gòu)簡練，突出木材天然紋理，不添加繁瑣裝飾，注重實(shí)用、美觀等特點(diǎn)，在海內(nèi)外享有盛譽(yù)。

張鵬從姨夫那里繼承了明式家具的制作技藝。張鵬說，姨夫是農(nóng)民，作品有一定局限性，但正如艾克在近一個(gè)世紀(jì)前所做的工作一樣，明式家具的設(shè)計(jì)制作有很大的學(xué)術(shù)研究空間。

2011年成立自己的“抱月山房”明式家具設(shè)計(jì)制作中心后，張鵬在江蘇、浙江、河南、山西等多地考察明式家具，通過大量實(shí)物研究，獲取設(shè)計(jì)制作的靈感。“巧合的是，現(xiàn)代人喜歡的歐式家具在風(fēng)格款式上與明式家具接近。”張鵬對著自己得意的作品向記者介紹，“比如說這個(gè)桌角，它可以是直的，但特意做成有弧度的，含蓄過渡的同時(shí)，還有一種張力在里面，形成與很多傳統(tǒng)家具不同的獨(dú)特美感。”

起源于久遠(yuǎn)的宋明時(shí)期，卻能與現(xiàn)代審美巧妙地契合，是明式家具了不起的地方。張鵬說，明式家具營造的是一種生活態(tài)度，即使是采取最簡單的組合，也能提升品位。發(fā)掘傳統(tǒng)家具在現(xiàn)代生活中的實(shí)用價(jià)值。

張鵬認(rèn)為，除了藝術(shù)之美外，明式家具更強(qiáng)調(diào)的是一種人文情懷，“這種情愫深植于心，才更值得去傳承與發(fā)揚(yáng)。明式家具應(yīng)該可以算是古代的文人家具，它豐富的內(nèi)涵體現(xiàn)了中國古代知識(shí)分子的審美取向。”

長期從事傳統(tǒng)技藝，文化的傳承離不開市場，也是張鵬的心得之一。“傳統(tǒng)的東西還得想辦法讓它進(jìn)入市場。但跟現(xiàn)代因素的結(jié)合，不等于妥協(xié)于市場。某一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式，則需要循序漸進(jìn)地學(xué)習(xí)才能達(dá)到一定的認(rèn)知高度。任何一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，都不僅僅代表過去的某個(gè)時(shí)代。我想，明式家具就是個(gè)很好的例子。”

關(guān)鍵詞： 傳統(tǒng)家具