作者：等等，頭圖來自：《聽說你喜歡我》

“最近在做一個(gè)現(xiàn)代言情IP的改編項(xiàng)目，我們一討論到男女主角的職業(yè)身份和家庭經(jīng)歷，感覺領(lǐng)導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義雷達(dá)立刻就豎起來了，感情的部分一減再減，可我們做的不是個(gè)言情劇嗎？”

某平臺的文學(xué)策劃蒙娜向小娛“訴苦”，許多現(xiàn)言項(xiàng)目被迫“拐彎”，在中高層制片人的決策下，無論是否合適或者需要耗費(fèi)多大精力，都統(tǒng)統(tǒng)奔向現(xiàn)實(shí)主義題材的道路，這令許多內(nèi)容執(zhí)行層面的人非?？鄲馈⑾萑朊悦?。

(資料圖片)

在《狂飆》熱度過境的尾聲，各大平臺沒有抬出大劇，輕量一些的A級言情劇倒是蜂擁而至?！堵犝f你喜歡我》《夏花》這些女頻小說改編劇也會因?yàn)閾碛型庑尾诲e(cuò)的演員而被視為言情劇，但制片人和編劇導(dǎo)演紛紛跳出來“澄清”：不是偶像劇。就像早前大熱的《去有風(fēng)的地方》也會多次強(qiáng)調(diào)自己是拋棄了偶像劇套路的溫情質(zhì)樸田園治愈劇。

似乎無論網(wǎng)友是怎么親切地稱其為“現(xiàn)偶劇”，但在片方和平臺的官方傳播渠道中，“偶像劇”還是一種被逐漸弱化的說法。

事實(shí)上，在很多網(wǎng)友看不到的項(xiàng)目前期，“偶像劇”“現(xiàn)偶劇”甚至“現(xiàn)言劇”，都正在被“殺死”，取而代之的是“現(xiàn)實(shí)質(zhì)感情感劇”的概念。

諸如蒙娜的的迷茫，在近一年半的國產(chǎn)影視行業(yè)里，其實(shí)并不少見。娛樂資本論曾經(jīng)在過往文章（顧漫墨寶非寶之后，下一位“現(xiàn)言之光”在哪里？）中討論過關(guān)于“現(xiàn)言土壤大縮水”的問題，只是，為何言情?。ㄅ枷駝。┤绱朔啬О愕亍氨幻舾谢绷?？甚至成為了一種“不正確”呢？

（注：文中提及蒙娜、胡佳、小艾、叁叁、玖月皆為化名）

被演員“拒絕”的現(xiàn)偶劇

《聽說你喜歡我》在播出之前應(yīng)該沒有想過會在劇種類型上引發(fā)討論，這部劇改編自閱文旗下女頻文學(xué)網(wǎng)站紅袖添香簽約作家吉祥夜的同名小說，原著就是標(biāo)準(zhǔn)的言情小說，改編后也理所當(dāng)然地被認(rèn)為是現(xiàn)代言情劇。

制片人張萌在微博長文中表明這是一部都市情感劇，其實(shí)和現(xiàn)言劇的概念差別并不大，關(guān)鍵在于張萌強(qiáng)調(diào)了“這不是一個(gè)偶像劇”。

其中涉及到三個(gè)概念：都市情感劇、現(xiàn)言?。ìF(xiàn)偶?。?、偶像劇。

從觀眾視角來看，后兩者概念還是離不開視覺上的年輕俊美，所謂偶像，即為臺灣偶像劇時(shí)代延續(xù)而來的概念。其中“現(xiàn)偶劇”的說法則更多帶有網(wǎng)劇時(shí)期特色，包括更多針對網(wǎng)劇時(shí)期興起的90后年輕男女演員。

就看最近幾部熱播劇的男女演員，王楚然、言承旭、李現(xiàn)、蔣依依（《你是我的永恒星辰》），就很容易被觀眾放在這個(gè)范疇內(nèi)。

有過豐富經(jīng)驗(yàn)小說和項(xiàng)目評估經(jīng)驗(yàn)的責(zé)編小文表示，從故事分類來說，IP出自紅袖添香的《聽說你喜歡我》和IP出自火星女頻的《縱有疾風(fēng)起》都是職場類言情小說，這類現(xiàn)言小說的直接改編方向應(yīng)該就是現(xiàn)偶劇，但因?yàn)楹笳叩哪信鹘鞘墙鶘|與宋佳，大大提升了整體年齡感，不會被拿來與“偶像劇”掛鉤，就會自然被分配到都市情感劇的感念里。

“85后、90后的頭部演員，即使是一線腰尾部的演員都已經(jīng)開始拒絕演現(xiàn)偶劇了，尤其是男演員，總會說不想在劇里談情說愛，要搞事業(yè)?！?/strong>某影視公司制片人胡佳透露。

胡佳手里有古偶和現(xiàn)偶的項(xiàng)目，首選都是90后一線演員，但溝通過程都不是很順利，尤其是現(xiàn)偶劇，如果不是顧漫和墨寶非寶的小說，演員基本上都會很猶豫，即使是Twentine這樣一年內(nèi)剛有改編作品熱播的作者，想要打動他們還需要漫長的交談過程。

兩部墨寶非寶小說改編待播現(xiàn)偶劇

古偶劇還會因?yàn)楸韧壃F(xiàn)偶劇的項(xiàng)目成本更高一些、妝造更華麗一些、強(qiáng)情節(jié)更多、海內(nèi)外都更容易出圈，而比現(xiàn)偶劇稍微好談演員。現(xiàn)偶劇通常被認(rèn)為困在很小的空間了，不是校園就是職場，很難玩出花兒來，所以被拒絕的幾率更高。

“反而年齡再長一些，80后甚至75后有一些大演員，演一些嚴(yán)肅劇、主旋律劇、家庭劇、刑偵懸疑劇這些比較多了，國民度也很高了，他們反而想嘗試一下現(xiàn)偶劇的套路，有的熟齡演員以前很愛看臺灣偶像劇，但那個(gè)時(shí)候我們沒有這么多現(xiàn)在網(wǎng)劇這樣風(fēng)格輕松甜蜜的偶像劇，現(xiàn)在就想來彌補(bǔ)一下，也算演員單純想嘗試一下新鮮的東西?！?/p>

有大演員表示感興趣，胡佳從項(xiàng)目操作的角度來說肯定很歡迎，大演員代表平臺過會率和高評級的幾率都會相對更有把握，但也有頭痛的地方，就是演員的年齡顯然不太適合現(xiàn)偶劇中的少年少女或者輕熟齡角色，就需要根據(jù)演員特征重新調(diào)整劇本，改完也許就失去了現(xiàn)偶劇青春洋溢和夢幻的特色，甚至?xí)兂?strong>“中偶劇”，從內(nèi)容本心的角度來說，這是胡佳不愿意看到的。

年齡之外，男女演員的調(diào)劑是另一個(gè)讓胡佳頭痛的問題，“現(xiàn)偶劇的言情邏輯是很女性視角的，女性角色無論從戲份還是弧光都很容易多過男性角色，但現(xiàn)在國內(nèi)市場的選角邏輯大多是‘定男選女’，想先確定男演員的合作意向，為符合他們思路調(diào)整劇本的幾率也很高?！?/strong>

大演員拒絕偶像劇的下一步，也不乏向現(xiàn)實(shí)主義題材和主旋律題材靠攏，迪麗熱巴主演《公訴精英》，《人世間》帶火嚴(yán)肅文學(xué)改編劇后，陳曉、李沁主演《人生路遙》，也確實(shí)讓很多人看到了演員對劇集題材訴求的轉(zhuǎn)變。

為何將偶像劇推向現(xiàn)實(shí)主義“歧路”？

“營銷CP的時(shí)候想整愛情，做劇本的時(shí)候又看不起愛情了?！?/strong>文學(xué)策劃小艾苦笑，依據(jù)她與制片人的溝通經(jīng)驗(yàn)來看，行業(yè)內(nèi)不少的同行對現(xiàn)偶劇的定位并不比甜寵劇高級多少，主要還是認(rèn)為寫戀愛能有多難？這才有了平臺對言情劇的“兩極分化”處理：要么就做高評級A+、S級大項(xiàng)目，要么就做工業(yè)化流程里的電子榨菜分賬劇、微短劇。

對于如何區(qū)分這兩種劇在內(nèi)容上的不同，小艾笑言，“小項(xiàng)目叫現(xiàn)代偶像劇，大項(xiàng)目叫現(xiàn)實(shí)主義偶像劇。現(xiàn)實(shí)主義題材正當(dāng)紅，把偶像劇做出現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感，就是大制片人們需要的高級感。”

曾經(jīng)文學(xué)策劃小艾在現(xiàn)偶劇項(xiàng)目書的“對標(biāo)項(xiàng)目”頁上只能看到一水韓劇名字，自從2021年的暑假之后，《你是我的榮耀》成了項(xiàng)目書中難得頻繁出現(xiàn)在對標(biāo)項(xiàng)目頁的國產(chǎn)劇，這本來是一件好事，說明國產(chǎn)現(xiàn)偶劇又出了一部全新的標(biāo)桿。

“自從《你是我的榮耀》熱播之后，每一個(gè)現(xiàn)言IP的制作方都想復(fù)刻一部大結(jié)局能讓網(wǎng)友彈幕刷屏‘此生無悔入華夏，來生愿在種花家’的愛國主旋律偶像劇。”

諸多像男主角于途利用航天知識技能和女主角喬晶晶秀恩愛的情節(jié)，舉重若輕地出現(xiàn)在劇中，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的巧思，可惜很多人只看到“把推廣航天事業(yè)加入現(xiàn)偶劇里就能做大劇”這一層面。

圖左為《你是我的榮耀》，圖右為《向風(fēng)而行》

隨之而來的就是紛紛“效仿”，《你是我的榮耀》通過加入航天事業(yè)線進(jìn)入國家和地方廣電總局的網(wǎng)劇精品庫，講述民航飛行員的《向風(fēng)而行》成為國家廣電的精品網(wǎng)劇，晉江文學(xué)城連載的《最可愛的你》改編劇獲得上海扶持……重點(diǎn)很明顯，只要貼上現(xiàn)實(shí)主義元素、主旋律元素，有機(jī)會自國家到地方得到各種扶持或者榮譽(yù)表揚(yáng)。

本意很好，讓現(xiàn)偶劇有更多現(xiàn)實(shí)關(guān)照；實(shí)操不易，創(chuàng)作中經(jīng)常本末倒置。

“現(xiàn)偶劇的本質(zhì)主線還是言情，人物關(guān)系要做的好看，男女主角的CP感要從一開始就做好，感情才能抓人，嚴(yán)肅工種的事業(yè)線可以加入，但也是建立在言情劇基本人物關(guān)系和架構(gòu)做好了的基礎(chǔ)上，再相應(yīng)融入，才顯得真誠?，F(xiàn)在是男女主角人物關(guān)系還沒搭起來，前五集劇本先寫四集半的職場人日常，不然好像覺得這個(gè)劇的格局不夠大?！?/p>

編劇叁叁在改編現(xiàn)言IP時(shí)就遇到了疑惑，劇本創(chuàng)作前期，從大綱到前五集劇本，被要求以主角的事業(yè)危機(jī)開場并不斷加入其職場工作狀態(tài)描述，即便是男女主的交流都是在探討工作，連她自己都覺得毫無CP感可言。

這樣的劇本到了平臺之后如她所料地被斃掉了，但制片人的反應(yīng)居然是認(rèn)為主角的職業(yè)沒有選好，返工的重點(diǎn)在于找到新的國家重點(diǎn)扶持的行業(yè)。這件事讓叁叁感覺有些喪氣，“從北斗導(dǎo)航到國產(chǎn)新能源車，采訪資料做了不少，最后全都沒用上，項(xiàng)目還停了?！?/p>

文學(xué)策劃小艾感同身受，“大方向真的很重要，如果做的是《理想之城》，那么前五集劇本全部用來推主角的事業(yè)線都是OK的，但現(xiàn)在明確改的現(xiàn)言IP，改編方向也是現(xiàn)偶，只是為了想多和現(xiàn)實(shí)主義擦邊，就不要走‘披著XX外衣談戀愛’的老路了?！赌闶俏业臉s耀》開場也只是有一些畫面交代男主角的工作背景，很快就進(jìn)入男女主人公的重逢、前史介紹和女追男的情節(jié)了，這才是現(xiàn)偶劇真正的興奮點(diǎn)?！?/p>

現(xiàn)偶劇下一步，尊重與多樣

“IP版權(quán)通常在片方手中可以保留5年，而現(xiàn)實(shí)主義題材走紅才2年，既不想浪費(fèi)手中現(xiàn)有IP，又不想花錢買新IP，直接現(xiàn)代言情改編現(xiàn)實(shí)主義是很多制片人認(rèn)為性價(jià)比最高的方法，特別是通過現(xiàn)實(shí)主義的幌子碼到了大演員，項(xiàng)目成的幾率就更大了?！敝破撕驯硎具@筆買賣大部分制片人都會這么算。

山東影視制片人兼制作部副總監(jiān)楊康告訴小娛，制片人應(yīng)該有對項(xiàng)目方向的明確判斷，如果像前文編劇叁叁所述，修改幾次都發(fā)現(xiàn)不對，那很可能說明改編方向行不通，應(yīng)該及時(shí)止損盡快歸零，找一條可行性更高的路。

首先，要確定改編IP是為了消耗庫存IP，還是你真的覺得這個(gè)IP好，所以買來想做。

其次，如果是消耗存量IP、避免版權(quán)到期浪費(fèi)，就盡量選擇最快的改編方式把文本完成，現(xiàn)言IP直改現(xiàn)偶劇就是最快的，就算做成電子榨菜也比耗費(fèi)大量人力還做不出來更有價(jià)值；如果是因?yàn)镮P好而購買，一開始就應(yīng)該知道自己是喜歡其中的哪一部分而買的，放大這一部分的魅力就可以了。

然后，如果真的是想做現(xiàn)實(shí)主義題材，建議從IP源頭就瞄準(zhǔn)目標(biāo)，比如職場劇就可以找相應(yīng)的職場小說來改編，甚至邀請作者進(jìn)行劇本創(chuàng)作，作者有職業(yè)經(jīng)驗(yàn)，編劇有戲劇經(jīng)驗(yàn)，二者配合或許效果更好。

楊康認(rèn)為劇本創(chuàng)作一定是為了內(nèi)容從一開始就扎實(shí)，扎實(shí)了才能想，要走現(xiàn)偶賽道還是現(xiàn)實(shí)主義賽道。雖然現(xiàn)在流行做疊加題材，但主次還是要分清，避免腳踩兩只船、兩頭不靠岸的情況。

《去有風(fēng)的地方》

“如果都把現(xiàn)偶當(dāng)電子榨菜和人工糖精去做，當(dāng)然會覺得套路差不多、沒什么難度，像是平臺一旦把現(xiàn)偶定位到下沉人群或者少女人群觀看，他們所謂的題材創(chuàng)新也不過是想要不同牌子的電子榨菜而已，并不是真的能再往觀眾心里多走幾步的、所謂再高級一點(diǎn)的愛情故事?！?/p>

作為云南人，文學(xué)策劃小艾在前不久從《去有風(fēng)的地方》雖然只說自己是田園治愈劇，但確實(shí)看到了一種很不一樣的言情劇感覺，此前她也看了同一個(gè)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的另一部現(xiàn)偶劇《我可能遇到了救星》，都是既有小趣味、又在臺詞中做出了對人生的某些探討的故事，并非只有看的當(dāng)下開心一下，而是回味之后除了更想戀愛了，還更有勇氣面對人生了。

《我可能遇到了救星》

“偶像劇本來就是讓人做夢和幻想的，你在臺詞里提出了現(xiàn)實(shí)的問題，又拍出了正面的、積極的、讓人開心的方向和結(jié)果，這種離地半步的感覺是最好的，畢竟如果完全拍成現(xiàn)實(shí)主義，就不會像偶像劇里那樣事事盡如人意了。”

小艾很羨慕這個(gè)團(tuán)隊(duì)，作為華策影視旗下工作室，有大集團(tuán)背書，有機(jī)會去嘗試，同時(shí)也從他們的作品中感受到對愛情的尊重。當(dāng)然，因?yàn)闆]有“靠山”而在提案時(shí)屢戰(zhàn)屢敗，才是這個(gè)行業(yè)的常態(tài)：

“我們團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)做過一個(gè)關(guān)于宅女戀愛故事，加入了關(guān)注大齡不婚宅女人群通過做新媒體居家創(chuàng)業(yè)的現(xiàn)實(shí)元素，但被平臺制片人否了，已婚中年女性制片人說自己理解不了這種設(shè)定，感覺很懸浮……”編劇叁叁覺得很委屈。

類似的情況編劇玖月也有過，“一家傳統(tǒng)影視公司制片人說希望要一個(gè)年輕人的戀愛故事，就是一部現(xiàn)偶劇，制片人本身是喜歡看主旋律和現(xiàn)實(shí)主義題材的已婚女性，希望新項(xiàng)目能融入新的市場潮流，但當(dāng)我們真的把一些關(guān)于年輕社畜、高概念戀愛等不同方案給到對方的時(shí)候，對方只說自己理解不了，太假了?！?/p>

網(wǎng)劇《夏花》截圖

蒙娜告訴小娛，確實(shí)要在現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)偶劇之間找到最普世的做法并不容易，但既然想做現(xiàn)偶劇，是否也可以嘗試?yán)斫馄渲械亩鄻有?？比如最近在播的《夏花》，“糙漢×少女”的戀愛模式頗有創(chuàng)新，看完之后還有了戀愛幻想，它就算是起到了很好的功能性了，可以告訴大家言情劇也可以有言承旭飾演的蕭寒這樣45歲依然能喚醒人戀愛欲望的中年男性。

文學(xué)策劃小艾感慨道，“現(xiàn)偶劇的戀愛模式里還有很多的可能性，在看不上這個(gè)類型、認(rèn)為它低幼之前的我，是不是也可以考慮一下國產(chǎn)劇是否真的把這個(gè)類型做透了？如果沒有，就不要急著否定，它還有成長空間?！?/p>

本文來自微信公眾號：河豚影視檔案（ID：htysda），作者：等等